(133) 昭和26年の杉田劇場

大高の周辺情報というには時期がずれ過ぎていますが、今回は久しぶりの旧杉田劇場ネタです。あまり新味はないものの、ひとまず。

1951（昭和26）年になると、杉田劇場の新聞広告はほぼ見られなくなります。従業員だった片山茂さんの証言ではすでに株式発行の頃（昭和23年8月）には経営が傾いていて、青息吐息だった様子が語られていますが、広告を見る限りでは昭和25年の秋まではある程度の頻度で興行が行われていたことがわかっています。

年が明けて、昭和26年の正月にはお馴染み、市川門三郎一座の初春興行がありましたから、劇場としてこれまで通りの新年を迎えていたようにも思えます。しかし、この年、広告らしい広告はこれが最後と言ってもいいくらいの状況になっていきます。

1950（昭和25）年12月31日付神奈川新聞より

市川門三郎一座に次いで、新聞紙上に杉田劇場の名前が登場するのは、昭和26年2月22日付の催し物欄で、屏風ヶ浦地区広報委員会による「市民の集い」のお知らせです。

1951（昭和26）年2月22日付神奈川新聞より

この「屏風ヶ浦地区広報委員会」については、現杉田劇場に所蔵されている写真の中に「発会式記念」と付記された一枚が残されています。日付は昭和24年5月20日で、杉田劇場のロビーで撮られたものです。最前列の左端に劇場オーナーの高田菊弥と思われる人物がいることから、その縁で杉田劇場が利用されたものと考えられます。

屏風ヶ浦地区弘報委員会発会式記念　24.5.20 杉田劇場
（現杉田劇場所蔵）

高田菊弥は磯子区で長く保護司を務めるなど、地域活動に積極的に関わっていたようで、おそらくその縁でしょう、その他の残された写真をよく見ると「赤十字奉仕団結成式」などの文字が確認できます。

日本赤十字磯子区屏風ヶ浦地区奉仕団結成式記念　25.1.19
（現杉田劇場所蔵）

さて、話は戻って、昭和26年。

この年の杉田劇場は、そのほかに「オール横浜総合芸能コンクール」（「市民芸能コンクール」という名称に変わっている）の予選会場としても利用されていましたし（10月6日）、コロンビアの「全国歌謡コンクール」の予選会場としても使われています（9月16日）。

1951（昭和26）年9月22日付神奈川新聞より

1951（昭和26）年9月15日付神奈川新聞より

こうした状況を見ると、民間劇場というよりは公的な事業の会場としての利用が多い印象で、公共施設の色合いが濃くなったようにも感じられますが、実際のところはよくわかりません。

旧杉田劇場の写真として最も知られている劇場正面を写したものは、拡大して「若月昇劇団」が来演したときのものだと判明していますが、この「若月昇劇団」についてはこれまで新聞広告にまったく出てきませんから、広告に出ない興行がまだ他にもあったのではないかというのが、僕の見立てです。

旧杉田劇場正面（現杉田劇場所蔵）

経営が傾いていたという片山さんの話が残っているわけですから、安定して興行が続いていたとは考えにくいところでもありますが、「広告が出ない＝公演がない」というのもいささか短絡的で、近隣の銀星座や三吉劇場ですら、広告掲載の頻度は下がってきますから、むしろ掲載にかかる費用が値上がりして、広告出稿を見送っていたのではないかとも思えるのです。

さて、同じ昭和26年には、アマチュア劇団の葡萄座も公演を行なっています。4月14日（土）・15日（日）の二日間で、演目は菜川作太郎『闘鶏』、木下順二『彦市ばなし』、田中澄江『ほたるの歌』の三本。

1951（昭和26）年4月14日付神奈川新聞より

杉田劇場のブログによれば、この葡萄座の公演記録によって、旧杉田劇場がこの時期まで存続していたことがわかると記されています（→こちら）。実際は上掲の通り、この年の9月と10月、２つのコンクール会場としても使われているので、少なくとも昭和26年秋までは劇場として存続していたと言えそうですし、「昭和27年」とキャプションのある浜中学校学芸会の写真もあるので、その頃までは継続していたのだと考えてもよさそうです（ただし、このキャプションが正確かどうかは未確認です）。

昭和27年　浜中学校学芸会＠杉田劇場庭園「安寿と厨子王」
（現杉田劇場所蔵）

余談ですが、4月に杉田劇場で公演をした葡萄座は、同年9月にはオデヲン座で「創立五周年記念公演」を行います。「全横浜演劇フアン待望の新劇」「戦後始めてオデヲン座の舞台で本格的演劇公演」というキャッチコピーには、相当な力の入れようが感じられるところですし、「北林透馬氏特別解説講演」があったというのも、興味深いところです。

1951（昭和26）年9月3日付神奈川新聞より

北林透馬は戦前から横浜文化の中心人物のような人でしたが、戦後は一時期、磯子の間坂に住み、アテネ劇場の支配人をやっていたという話もあるので、そのあたりから磯子に住んでいた劇作家の神谷量平氏ら地元の文化人との交流が生まれ、それを通じて葡萄座など市民文化団体との関わりを深めていたのかもしれません。

ちなみに戦前から長者町にあったオデヲン座は米軍に接収され「オクタゴン劇場」となっていたので、この広告にある「オデヲン座」は1947年、曙町に新設されたものです（その経緯は→こちら）

→つづく

（次回は5/1更新予定）

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(132) 川上好子ふたたび

川上好子のことはこれまでにも何度か書いてきました。

日吉劇のメンバーで、昭和10年の「復興博の女神」コンテストで3位に入賞したことや（→こちら）、その後、日吉劇を離れ、各地の舞台に立っていたことなどです（→こちら）

横浜出身で横浜に住んでいたこともわかっています。

しかし、その経歴の詳細はよくわかりませんでした。

ところが、大高よし男や近江二郎の足跡を辿るべく、例によって都新聞を確認していたところ、思いがけず彼女の名前に出くわすこととなったのです。

川上好子は昭和15年3月、近江二郎一座が横浜敷島座に来演した時に、この一座に参加していて、翌16年に再来演した際にも共演していますから、大高とも同じ舞台に立ったということになります。

近江二郎はどうやら昭和15年1月から籠寅演芸部に所属したようで、川上好子も同じ頃に籠寅専属となったらしく、それが敷島座での共演につながったのだと考えられそうです。

前年の昭和14年に初代大江美智子が急死していますから、保良浅之助としては剣劇・女剣劇のブームが萎まぬよう、さまざまな役者と専属契約を結んで、層を厚くすべく補強をしたということなのかもしれません。

で、くだんの記事。

1940（昭和15）年3月11日付都新聞より

この記事によれば、川上好子は

「最近籠寅専属になつて賣出した」

役者で

「川上貞奴創設の川上児童劇園の出身」

とあります。

川上児童劇園とは、正確には「川上児童楽劇園」といい（劇「団」ではない）、川上貞奴が1924（大正13）年に創設した、児童を対象とする一種の俳優学校。5歳から15〜6歳の児童が全寮制の「園」で演技や音楽などさまざまな科目を学ぶ場。当初は青山に、翌年には二子玉川に移転して、昭和7年まで継続したのだそうです。

都新聞の記事が正しければ、川上好子はこの学校（楽劇園）で俳優への第一歩を踏み出したということになります。

川上児童楽劇園については、よく調べていないので、それ以上の詳細がよくわからないほか、川上好子がどういう経緯で入園し、どういう活動をしていたのかなどもさっぱりわかりません。

前々回の投稿で引用しましたが、1941（昭和16）年4月、横浜在住の俳優として好子が新聞で紹介された時には「27歳」と書かれていますから、計算すると1914（大正3）年頃の生まれで、川上児童楽劇園が創設された時期には10歳前後。閉園時の昭和7年だと18歳になりますから、昭和のごく初期ならば年齢的に入園資格を満たすことになります。。

昭和10年の復興博の女神コンテストに参加した時にはすでに日吉劇のメンバーでしたから、昭和初期、川上児童楽劇園を卒園したのちに、何らかの経緯で日吉良太郎一座に参加したと考えられます。

都新聞の記事には、川上音二郎の俳優学校を出た近江二郎が、川上好子の経歴を知って「同窓の友だ」と周囲に吹聴したとあります。

大正時代、喜楽座で新派の気鋭の俳優として人気を博していた近江二郎でしたが、その後は新派というよりは剣劇役者のようにみられたり、アメリカ巡業で話題となりつつも、グロテスク劇場以降はあまり注目もされず、役者としての出自たる新派のメインストリームからも外れていたことを思うと、音二郎と貞奴の違いはあれ、同じ川上の薫陶を受けた好子との出会いは、彼にとって心強いものがあったのかもしれません（近江二郎の新派への思いは→こちら）。

もっとも記事はゴシップネタですから、

「同じ川上畑でも近江は明治、好子は昭和の育ち　間に大正といふ年代のあつたのを計算に入れてゐないあたり、いゝ気なもの」

と、結んでいるあたり、近江二郎の思いはいささか空回り気味に受け取られていたのかもしれませんが。

とはいえ、両名ともに実力は折り紙付きで、のちに近江二郎は不二洋子一座に、川上好子も酒井淳之助や青柳龍太郎らの一座に参加するなど、横浜敷島座を足がかりに、籠寅の大衆演劇・剣劇戦略の中で、活躍の場をさらに広げていくことになります。

それはのちに伏見澄子一座や松園桃子一座に参加する大高よし男も同じで、近江二郎・川上好子らと同じ籠寅の系譜にいたことは、この点からも間違いなさそうです。

これまで調べた中では、戦後、川上好子の名前を見ることはなくなります。動向はよくわかりません。住所は長者町で、横浜大空襲があったことを思うと、悲劇的な事象が起こっていたのかもしれませんし、単に引退したということなのかもしれません。

川上児童楽劇園のことも含め、もう少し深掘りして調べてみる必要がありそうです。

そんなこんなで、今回は川上好子の経歴についてのお話でした。

次回も周辺情報についての報告になりそうです。

→つづく

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(131) 近江一座の消息と大高義男

大高よし男の足跡は、1940（昭和15）年3月に横浜伊勢佐木町・敷島座の近江二郎一座に参加したという新聞記事が一番古い記録です。

それ以前のことがよくわからないので、彼がいつ近江二郎一座に参加したのかが、解明の鍵になるだろうというのは、かねてから繰り返し考えてきたことです。

それを探るべくさまざまな資料を調べてきましたが、これがなかなか判明しない（無念）。

ということで、これまでの調査に見落としがないかと、最近はずっと都新聞の1939（昭和14）年の演芸欄を細かく調べて、横浜に来る前の近江二郎の消息を探ってきました。

しかしながら、芸界往来の欄にも彼の名前が出ることはなく、他の欄にもまったく記載がないことから途方に暮れるばかり。4月いっぱいまでを調べたところで目も腰も限界に達し、痺れを切らして、横浜に来演した昭和15年春まで一足とびにスキップしてみたところ、ゴシップ欄（？）にようやくこんな記事を見つけたのです。

1940（昭和15）年2月27日付都新聞より

記事に曰く

"新派の古強者近江二郎、アメリカあたりを巡演してゐたところまでは判つてゐたが、其後どこにどうしてゐるのかと思つたら、此程■然と姿を現し此三月には横濱出演が決定"

これを読むと、どうやら新聞社の方でも、近江二郎という名前は昭和初期の活動（おそらく「グロテスク劇場」あたりまで）のあとは、あまり耳にしていなかったようで（どこにどうしてゐるのかと思つたら）、なるほど、記事に名前が出ないのもそういう事情なのかと腑に落ちました。この時期（昭和10年代前半）、近江二郎一座は京浜地区や京阪地区の主要な劇場では活動していなかったのだろうと想像されます。

もっとも『近代歌舞伎年表』を参照すると、昭和10年代の初め頃（昭和13年まで）は年に1〜２度のペースで名古屋の劇場（宝生座など）には出演していたようなので、名古屋を拠点として旅公演をしていたとも考えられます。

いずれにしても、昭和15年春、敷島座への出演（つまりは籠寅演芸部への所属）で、近江二郎はふたたび脚光を浴びるようになったようなのです。

ですから、おそらくこの少し前にあったであろう、大高よし男と近江二郎の出会いは、全国紙や首都圏の新聞からは判明しない可能性が高く、京浜、京阪、中京以外のエリアの新聞や資料を探索するしかないのかもしれません（しかしどの地域を探せばいいのだろう…）。

上掲の記事はこう続きます。

"喜んだのは松竹大船にゐる近江門下の面々、師匠更生の祝いに引幕、幟などを注文したが、これは国策に反するとあつて禁じられてゐることが判り（以下略）"

この記述から、どうやら近江二郎の弟子にあたる役者が松竹大船撮影所に複数名いたことがわかります。具体的な名前が上がっていないので詳細は不明ですが、戦後を見ても渥美清や平参平など、近江二郎一座に所属していた役者は多く、若手俳優育成の場として近江一座が重要な機能を果たしていた側面も垣間見られます。そんな中に大高よし男もいたということなのでしょう。

余談。

一般的に戦後、実演劇場がなくなっていったのは映画のせいだと言われています。実際、そういう面もあったかとは思いますが、杉田劇場や銀星座の推移を見ていると、時間経過とともに剣劇・新派などの大衆演劇が消えていき、最後は歌舞伎が残って、事実上、歌舞伎（小芝居）の小屋になっていく傾向があります。

このことからすると、少なくとも周縁部の劇場では、実演全般というより大衆演劇が映画に取って代わったというのが正確なような気がします。剣劇は時代劇、新派はメロドラマ（？）などとして映画化されることで、それぞれのジャンルの実演のニーズが低下したように思うのです。

もちろん、歌舞伎の演目も映画化されていますが、たとえば映画の『忠臣蔵』と『仮名手本忠臣蔵』を同じものというのはちょっと難しいところで（すべての忠臣蔵を比較したわけではないので私的な仮説ですが）、それが実演の歌舞伎の独自性と人気を保っていたのかもしれません。

ですから、映画隆盛と実演衰退の関係は「映画の隆盛にともなって、剣劇や新派といった大衆演劇が取り扱っていた題材（作品）が映画に採用されるようになり、結果として実演のニーズが低下した」という理解の方が実態に近いような気がします。

そう考えると、近江一座出身の映画俳優が多くいたというのも、どことなく腑に落ちるところです（近江二郎自身は日本の映画には出ることなく亡くなっていますから、皮肉でもあり残念でもありますが、逆に最後まで舞台人であったというのは、彼にとって幸せだったのかもしれません）。

閑話休題。

そんなこんなで、大高と近江一座の関わりについては（まだ具体的な事実関係は不明ながら）、得意の妄想を駆使すればかなり高い確度でこんな推移が考えられそうです。

昭和10年代前半

いずれかの地方で近江一座に大高よし男（前名・高杉弥太郎）が参加（推測）

昭和15年3月

近江一座のメンバーとして横浜敷島座に登場（おそらく近江と同時に籠寅所属）

昭和16年1月

横浜敷島座に再来演　その後、近江一座から離れて松園桃子一座、伏見澄子一座に参加

昭和17〜18年

大高よし男に改名。海江田譲二・中野かほるらの８協団や伏見澄子一座に参加 

※その後の消息不明（出征か？） 

昭和21年1月

杉田劇場に出演した近江一座を（復員後の？）大高が訪ねる（推測）

昭和21年2月

近江二郎の口ききで大高よし男が杉田劇場の専属劇団座長となる（推測）

結果的に、まだ何もわかっていないのと同じではありますが、名前以外の何もわからなかった当初からすればかなり前進してきたと、少しだけ自画自賛したいところです。 

なお、大高よし男についても、都新聞を再調査している中で、やっとひとつ以下の記事が見つかりました。

1942（昭和17）年1月30日付都新聞より

この事実は、すでに横浜の新聞で確認していますが、都新聞でもはっきりと「高杉彌太郎改め大高義男」と書かれていて、改名の事実が再確認できたわけです（おそらく昭和17年1月興行から大高義男またはよし男に改名）。

とはいえ、そもそもがどちらも同じ興行（敷島座の伏見澄子一座）に関する記事で、情報源が同じだった可能性もあるので、これをもって即座に真実と断定するのも拙速ですが、二紙に記述があるのは頼もしい話で、ひとまず「大高よし男の前名は高杉彌太郎である」ということを確度の高い前提として、今後も調査・検証を続けていきたいと思います。

そんなこんなで、今回も新発見というほどのものはありませんでしたが、近江二郎一座の消息と大高よし男について浅く検証してみました。

→つづく

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